和父親一起做遊戲的阿魯
「因為《惡魔城：月下夜想曲》是我最喜歡的作品嘛，所以思來想去還是選擇做一款類惡魔城遊戲，算是致敬，也算了了自己的心愿。我一直這麼想，如果我自己都不喜歡做出來的東西，那麼別人肯定也不會喜歡。」
工作中的阿魯
抱著這樣的心態，阿魯開始了《三國仁義傳》的開發工作，起初，他想把遊戲做成極具中國特色的水墨風，但受限於技術難度，他放棄了這個想法。幾天後，他在無意中翻到了了自己小時候看的連環畫，在對作者細緻的畫工和富有表現力的場景設計感到驚嘆的同時，《三國仁義傳》也朦朧地有了樣子。
《三國仁義傳》開發中畫面
搞定了遊戲的大方向，把想法落地就成了下一個難題。阿魯是有些繪畫功底，但已經扔了好多年，畫出的效果不一定能滿足要求，更何況自己還要負責遊戲其他部分的製作，做美術會占用他相當一部分時間。
這時候，他想到了自己的父親。
阿魯遊戲生涯的啟蒙老師，退休在家時間充裕，更重要的是，他還在美術方面有著不低的造詣。
在了解阿魯的想法後，父親痛快地表示全力支持，拍拍胸脯提筆上陣，包下了《三國仁義傳》的美術設計工作。
父子二人小隊，結成。
工作中的阿魯父親
父與子
說出來你可能不信，60歲的阿魯父親幾十年前就是個二次元了。
在這個詞還沒有興起的年代，他就入了漫畫的坑。阿魯父親最喜歡的作品是北條司的《城市獵人》，他會試著臨摹一些作品中的名場面，久而久之，父親有了一手不錯的畫技。
阿魯父親的臨摹作品
事實上，阿魯父親有著不輸兒子的創作欲。年輕時他臨摹《城市獵人》，年紀大了後又開始自學刀畫（吉林當地的一種特殊油畫畫法），他還寫過小說，可惜的是沒有發表過，只是偷偷藏在了小本子裡。因此某種意義上，和兒子共同開發遊戲也算是圓了自己的創作夢。
阿魯父親的作品
就像大多數父親一樣，阿魯父親並不會直接表達愛意，只是偶爾提醒阿魯按時吃飯、早些休息，不要因為做遊戲搞壞了身體。而在接手了遊戲的美術開發工作後，二人之間的交流也多了起來，他們會討論遊戲的美術設計，故事走向。在某種意義上，《三國仁義傳》也成了父子倆溝通的橋樑。
經歷了一段時間的磨合，父子二人形成了一套固定的工作流程：阿魯給父親設計方案——父親設計原稿——阿魯二次潤色——進行動畫綁定——到引擎中實裝。父親為《三國仁義傳》貢獻自己在美術方面的才能，阿魯的任務則是不斷找出更好更優的邏輯、更節省的引擎開銷、以及更漂亮的美術效果。
通常來講，阿魯上午提出方案，父親下午給到初稿，算上交流修改，一天就能出一張原畫。從接手開發工作至今，父親已經陸續完成了三四百張原畫，這還不包括在摸索時期的廢案嘗試。
工作中的父親
「和父親關於工作起過爭執嗎？」我問道。雖然二人是父子關係，在很多事情上不分你我，但做遊戲這件事畢竟不是兒戲，精益求精是必須的，我很好奇他們他們怎麼處理創作中的意見分歧。
阿魯想了想，沉思道：「我和父親似乎沒有過什麼太大的分歧，可能是他比較包容我吧。偶爾有的時候意見不同就是我覺得某些地方不應該這麼畫，他就不同意，說這個地方這麼畫不帥嗎？然後我就聽他的了，哈哈哈哈，畢竟他是長輩嘛。」
美術設計成稿
轉眼間，遊戲開發已經進入了第三個年頭，在完成度不斷攀升的同時，父子二人的關係也因為《三國仁義傳》的存在發生了微妙的變化。之前，父親在大部分時間裡都一直占主導地位，而如今的他則更偏向傾聽者，開始認真思考阿魯的意見。
阿魯父親除了在畫畫方面頗有造詣，還是個幾十年的遊戲迷，不然他也不會想都沒想就答應了開發遊戲這件事。事實上，父親對電子遊戲的熱愛並不比阿魯少到哪去，兒子能夠走上遊戲開發這條路，也多少受了些父親的影響。
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