《歧路旅人2》：微風、星光與烈日下的腳步匯聚成斬斷黑暗的旅途

　　比如獵人的「唆使」系統，額外外掛了一個「寶可夢」遊戲，單人劇情線結束後的群體唆使更是可以打出毀天滅地的可怕效果。

　　比如藥師的戰鬥調和系統，玩出了一點《蘇菲的鍊金工坊》的感覺——當然，這個系統的豐富程度遠不如獵人寶可夢，如果未來加強一下就更好了。

　　還有比如劍士的單挑獲得對方技能、商人的雇凶增加戰鬥力，都大幅度的提升了遊戲的可玩性。

　　這種「特殊機制」，和每個角色的潛力技能(挨打或者吃藥漲槽，比如賊是雙動、神官是任意傷害破甲)、EX技能(地圖學1個，劇情線結束學1個，僅限於主職業)一起，都共同構成了每位角色在戰鬥中的獨特性，讓《歧路旅人2》不至於像《勇氣默示錄2》那樣角色的差異僅僅在於「皮膚」不同。

　　日與夜的交替，八位帶惡人拿完群眾的每針每線

　　對於《歧路旅人2》而言，相對於前作還有一點進步在於：地圖與互動內容，它翻倍了！

　　其實前作就已經讓人印象深刻了，比如賊的偷竊劍士的單挑，但本作在時間上區分了日夜，在互動內容上也做了差分，比如賊白天是行竊晚上是夜襲(好吧，雖然想要吐槽晚上不能偷東西這真的合理麼？)。

　　那麼就讓每到一個城鎮，那些平時假裝正義守序的玩家們就像老鼠進了米倉、黃鼠狼進了雞窩一樣停不下來：

　　身上的物品能偷則偷，不能偷就撒嬌去騙，去搶；什麼，花錢去買？花錢是不可能花錢的。

　　嘴裡的信息能打聽就打聽，不能就審問；什麼，花錢打聽？花錢是不可能花錢的。

　　搜刮乾淨了還要單挑學武技——在最開始的地圖，光的侍女已經吐槽了：殿下你為什麼找我啊，我感覺不是你的對手。

　　打完了學完了招式還要帶出去打架：能引導就引導、不能就舞女賣萌、實在不行就獵人喂肉，什麼，花錢僱傭？花錢是不可能花錢的。

　　這個部分好的地方在於：互動內容包含很多有趣的細節，比如什麼父母拚命工作還債，小女孩孤苦伶仃，只是為了供應爺爺5位離婚妻子的精神補償費(黑人問號？)。

　　而更加重要的部分在於：信息、日夜活動的軌跡、武學、攜帶的物品等，讓NPC成為了切切實實的人物——比如富家小姐偷偷拿著麵包去救濟窮人、比如男孩為心儀的女孩準備了花束、比如隱姓埋名的僱傭兵身懷著絕代利器，還有流連賭場的不良丈夫身上只有一個空空如也的錢包。

　　在每個NPC上都要準備如此多的屬性顯然是難以想像的龐大工作量，但《歧路旅人2》沒有一絲一毫的敷衍，它甚至想著用NPC身上附帶的信息去完成敘事表達，絕大部分NPC身上的物品並不是隨意放置，甚至隨著劇情的進展還會有變化——比如在冬芬鎮小姑娘身上，有著母親去世後留給她的遺物(你也可以繼續將你的帶惡人進行到底...)，還有歷戰武器都是需要特定條件才會出現在對應角色身上的。

　　這些「敘事性」的NPC物品與情報設定，甚至能夠帶來一些「細思恐極」的劇情深度挖掘點，比如獵人第一章BOSS的台詞仔細看，和神官第一章的某位NPC是一樣的。

　　斬斷黑夜的光，直到王道的盡頭！

　　關於角色互動的內容絕不是《歧路旅人2》探索內容的全部——野外有著危險的藏寶地點、世界的各個角落分布著神秘的生鏽武器、海洋之中有著巨大旋渦，危險沉船和無數寶藏、無論是野外還是城鎮，都有著無數小的細節和隱藏的寶箱等待著被挖掘：比如那個葡萄樹的任務，你完成以後會不斷地結出葡萄果實，我又怎能不愛這個堆料如此豐富，在細節打磨上又如此用心的世界呢？

　　如同在《勇氣默示錄》系列和《歧路旅人》中向我們展示過的那樣，又一次，《歧路旅人2》的每一個地點、每一位角色都被賦予了屬於自己的樂曲，並且用樂曲構成了獨一無二的「音樂敘事體驗」。

　　這些樂曲，伴隨著我們用自己的足跡走過的每一寸一厘土地，伴隨著8為英雄們在這個世界經歷的每一點一滴時光。旅途的意義不是終點，而是過程，是我們伴隨這些角色經歷的過程。原本這種角色切換對於「代入感」是相當不利的，因為它會帶來一種「觀眾」視角，但《歧路旅人2》對於世界的精心鋪設，最終造就了一種完美代入感的沉浸式體驗。

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