從「二次元」到「正人君子」，《火焰紋章》的「走火入魔」之道

2023-01-22 菁菁

引言：很少有老派的經典遊戲會選擇通過「二次元化」來實現觸底反彈，《火焰紋章》不僅成功了，甚至自己還成了這方面的專家。

近期，手游《勝利女神：妮姬》的泰國運營遭到玩家群體一致批評，原因是在官方發布的宣傳廣告里，即對男性玩家充斥著「四齋蒸鵝心」的刻板印象，又物化了cos遊戲角色的女性演員。客觀上說，《妮姬》的主打內容和目標用戶之間，存在一種心照不宣的供給關係，擦邊球的「臀搖引擎」，配上韓系二次元的油膩畫風，我不是什麼正人君子，不過我相信真正的正人君子，大機率不會熱衷於《妮姬》。

本著「肥宅何苦為難肥宅」的精神，我就不放廣告截圖了

那「正人君子」玩什麼呢？如果是20年前，一款嚴肅奇幻戰爭題材的遊戲將是不錯的選擇，比如我們這次談論的主角——《火焰紋章》。

作為一個開創類型之先河的經典S·RPG系列，《火紋》發展至今，有一條鮮明的分解線，那就是「二次元」，或者說得更直白點，就是「媚宅」。從2012年的《火紋覺醒》開始，幾乎毫無徵兆的情況下，系列畫風突變，又以玄學的表現，收穫史無前例的高銷量，從此便一發不可收拾，戰略性與「二次元」齊頭並進，考慮到《火紋》的戰略性一直挺高，二次元化勢頭之猛烈不言而喻，老玩家們對此更是分成了「正人君子」和「太爽了」兩派，如今在新作《火紋 Engage》即將發售之際，我來試著給大家盤一盤《火紋》「走火入魔」的過程與利弊，看看您對於如今陷入「三俗」的《火紋》是喜歡呢？喜歡呢？還是喜歡呢？

怎麼就把「二次元」當成了救命稻草？

《火紋》系列初代作品——《火紋暗黑龍與光之劍》誕生於1990年，製作團隊里包括已故業界泰斗橫井軍平，早已經離開一線崗位的寺崎啟佑，以及後來離開任天堂自立門戶，普遍被玩家們視作「火紋之父」的開發者加賀昭三。初代遊戲的核心系統並無重大創新，但是就像後來《魔獸爭霸》對於《沙丘》的學習與改良，《火紋》基於棋盤格的回合制SLG玩法，引入了兵種克制，角色培養等新點子，角色永久死亡和奇幻史詩劇情的大格局，成為了系列吸引核心玩家的關鍵。

我國玩家接觸到《火紋》有兩個主要的時間點，其一是初代之後的《火紋外傳》被當時經營FC遊戲的盜版商無意中看上，找來翻譯者漢化並量產了該作，在那個中文版「文字遊戲」約等於零的時代，歪打正著成了80後玩家的《火紋》啟蒙作。其二，就到了GBA流行的時代，依然是盜版商與漢化組左右開弓，只不過又加上了PC模擬器推波助瀾，讓《封印之劍》《烈火之劍》《聖魔之光石》與當時GBA上的《超級機器人大戰》系列一起，完成了在我國玩家群體中的廣泛傳播。

《烈火之劍》曾經是我國玩家群體欽定的「最佳」

即便和2000年至2008年之間，難度並不低的《機戰》相比（現在的《機戰》屬於一邊看劇一邊刷一周目都沒問題），《火紋》也擔得起「硬核」兩個字，「角色永久死亡」的決策壓力，加上系統對於敵我強度，角色等級，隱藏要素的嚴格規定，讓玩家們必須像指揮真實戰鬥一樣，時而小心謹慎步步為營，時而集中兵力重拳出擊，總之就是要「嚴肅」。

而這種對待遊戲的嚴肅態度在2007年發售的《火紋曉之女神》中達到了巔峰，本作發售於當時憑藉著現象級銷量暫時主宰了市場生態的Wii主機上，然而令任天堂自己始料未及的是，在《曉之女神》本身質量依然過硬的情況下，卻僅僅取得了18萬累計銷量。難道是運氣不好？隨後，再次去到掌機平台的《火紋》系列，又在DS上連續投放了《新·暗黑龍與光之劍》和《新·紋章之謎》，計劃利用自家掌機實現低成本回血，然後東山再起。